杨叶道:“有一天拍累了,坐在河边休息,看见几个放牛的牧童在欢快的玩耍,有感而发,琢磨出了一种新的曲调。”
邓丽珺精神一振:“那我要洗耳恭听了。”
杨叶便拨动吉他,唱起了那首《乡间小路》。
唱完之后,杨叶按住琴弦,问道:“怎样?”
邓丽珺闭着眼睛说道:“很美,我仿佛看到了夕阳,晚霞,童年的那条小路,周围都是野草,有时候会有黄叶有时候没有,有无忧无虑的我,或者是没有任何人,只有风……”
她忽然睁开眼睛说道:“太好听了!”
“额,先别急着夸,我是想问,你对这首歌的曲风,有什么看法?”
邓丽珺沉吟了一会儿,问道:“只有这一首歌?还有吗?”
“有,那我再唱一首。”
“好啊!”
杨叶又唱了一首《乡愁四韵》:
给我一瓢长江水啊长江水
那酒一样的长江水
那醉酒的滋味是乡愁的滋味
给我一瓢长江水啊长江水
……
“这是余光中的诗?”
“嗯!”
邓丽珺轻轻哼唱了几句,一脸激赏地说道:“你这两首歌,在音乐上打破了以往旧上海和传统民歌的限制,更加突出作品简单平实、朗朗上口的曲风。
同时还借鉴了西方民谣的一些特色。
我的天,你创造了一种全新的曲风啊。”
杨叶淡定地道:“我想推广这种音乐,不知道伱有没有兴趣一起参与。”
“那我当然有。
你创造的这种曲风,有名字吗?”
“有,我叫它……中华民谣!”
为什么要叫中华民谣?
因为伴随着台湾民歌运动崛起的,还有台湾的本土意识。
而杨叶要消解它的本土意识,强调它的中华属性。
“中华民谣……唔,我已经爱上这种曲风了,你快多写几首来听听啊。”
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