“聂哥,你镜头要把我们两个框在里面,但两个人的距离要尽可能地拉开来,起强调和暗示的作用。
这个镜头,雅娴你的身体是要侧向表姐那边的。
等等,春生,你把这两张椅子拉开一点,对,等下张东升要坐的,跟徐静的椅子,分开一点距离。”
杨逸坐在监视器前面,正比划着画面,分别跟聂昱辰、万雅娴交代等下拍的这个镜头的思路,但他很快又感觉到不对,拿起对讲喊布景的廖春生。
“对,分开一点,再远一点,不用搁一个椅子那么宽,伱自己站进去,觉得能有一个合适的距离,可以让服务员上菜就行。
行,就是这样,聂哥,你也把镜头调整好。”
交代完,杨逸才回过头来继续跟万雅娴。
“因为徐静跟张东升的关系是存在着很大的隔阂的,雅娴你等下的表情,虽然是笑,但会一点点地比我没来之前收敛。
原本是跟亲戚在一起聊天时候愉快的笑,后面就一个镜头,一个镜头地变成皮笑肉不笑。”
杨逸跟万雅娴的不只是一个镜头,而是接下来以他们为主视角,接连拍摄的好几场戏。
万雅娴点了点头,刚才涂了口红的她抿嘴一笑,直接给杨逸演了一个皮笑肉不笑的状态。
都是老演员了,杨逸不需要多啰嗦,点到即止,怎么演,他相信万雅娴也心里有数。
等转过头来,杨逸又拿起对讲。
“春生,我让你动的是张东升的椅子,不是动徐静的椅子。
徐静的椅子不能动,聂哥你的镜头也要跟刚才我的那样,角度雅娴你过去,先坐到椅子上,靠向表姐那一边。”
他这个镜头要给观众的暗示是很多的,不仅仅是两个人的距离,还有被主人家放在墙角的婴儿车。
所以,廖春生只是调整一下座位,镜头里呈现出来的效果,就已经跟杨逸想要的效果出现了很大的偏差。
“聂哥,你过来一下,你看这个镜头,我需要的是什么?是这辆婴儿车,在徐静这一边,但我们现在不能挪这个婴儿车,只能是你镜头角度来调整。
徐静坐的这个姿势不会大动,但你要确保她的肩膀没有遮挡住婴儿车。”
杨逸把聂昱辰再次喊过来,指着监视器跟他。
为什么有这种要求?
杨逸没有跟聂昱辰解释太多,聂昱辰作为摄影师需要做的是执行。
但婴儿车这个物象,就是他要向观众传递的一个暗示。
张东升和徐静的感情出现隔阂,跟他们没有孩子有很大的关系!
婴儿车虽然是别人的,但它的寓意就是孩子。
甚至后面要拍的镜头里,还有一个保姆抱着孩子从他们身后走过的调度。
以及前面拍的第一个镜头,徐静的表姐劝她生一个孩子,都在反复地暗示这个问题。
本来因为张东升“无能”
,徐静与他都已经在闹离婚了,现在又是看到别人家的幸福,别人家的孩子,心情可想而知。
所以,在这几个镜头里,杨逸把辛爽导演的细节控发挥得淋漓尽致。
甚至不只是这几个镜头,今天早上拍的他们在家交流的镜头,那些诸如“红鸡蛋”
等物象,也都是导演安排在画面里的细节。
()(e) 没有直接向观众们解释,却处处都是暗示!
“好,我们准备拍第二个镜头。”
杨逸把镜头、布景安排好,自己才回到酒桌前。
万雅娴扮演的徐静已经进入了状态,她胳膊肘撑在椅子扶上,身体向表姐那边倾靠过去,脸上堆满了笑容,好像聊得很开心的,眼神都很柔和愉快,不像上午面对“张东升”
时候那样冷漠嫌弃。
“来了啊?”
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