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第64章 侦探与密室（第2页）

“啊哈，你们在谈论什么呢”

讲话的两人显然也注意到了新的闯入者，那个最近被吸入社团的男生正挠着头，金色的眸子柔软而好奇。

是新成员创真君啊。

亚理纱也不客气，直接跟幸平创真抱怨起巧合来。

“凶手1气球着陆失败，自己挂到了树枝上，又因为巧合绳子的一端不幸地缠上了他的脖子，凶手1就这么自己死掉了，没有人杀他，是自己挂在树上死掉的欸”

“把割掉头颅的想法归结于被害者最近体重激增，再充气气球就会破掉，可是不充尸体太重又飘不起来，时间紧急凶手2竟然想到了锯掉尸体一部分让气球顺利飘起来的想法好歹是犯罪，一开始打定要用气球运送尸体的话，最近受害人体重激增，凶手却完全没有注意到，这种事情也未免太过牵强了吧”

“以及临时想要锯掉尸体，就真的锯掉了头部，既然是意料之外的事情，那为什么会存在锯子呢恰巧在后备箱里带了锯子，真是幸运啊”

“这算哪门子的幸运啊”

“把犯罪归结于巧合的串联，这种写法的作者真是太失礼了呢”

“欸，学姐的是侦探吧”

幸平创真瞥到了桌上一旁摊开的页。

“是呐。”

亚理纱点头，把拿起来封面展示给创真，“名侦探的守则，是蛮出名的推理作家写的呢。”

“东野圭吾”

眯着眼，幸平创真念出了作家的名字。

真的是蛮出名的作家啊，出名到连他这种不怎么侦探的人都听过他的大名呢。

“是那个写白夜行的作家啊我记得他好像是社会派的作家吧”

虽然日本推理传统的三大派系分别是变格派，本格派，社会派，但是在变格派几近消失的今天，统治日本推理文坛的，就剩下本格派和社会派了。

不，准确的来说，应当是社会派和新本格派才是。

以解谜为主，严格遵守诺克斯公平性守则，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节，并且，读者与故事中的侦探永远站在一个平面，拥有相同数量线索，在猜测凶手中寻找乐趣

这是由江户川乱步开启的本格派时代。

这种原汁原味的破案故事又被称作古典派。

注重对于社会现象的影射和反思，更加贴近真实的侦破情节。

惯于把破案的情节放在广阔的社会背景中展开，深入罪犯的精神世界，探索杀人犯罪的社会原因，揭示社会矛盾和黑暗现象，对人性有深刻的描写，更注重犯罪动机

这是继江户川乱步之后，松本清张开创的社会派。

本格虽然有趣，但案情大多有点脱离实际，不能确实低反应社会问题，从深度上和能够引发的社会讨论上与社会派相比，自然是低了一头。

所以在后续中，本格派被社会派压了五十多年，直到新本格派的崛起

由岛田庄司倡导的新本格注重核心谜题以及解谜的过程，哪怕核心谜题有可能在真实的世界中是无法发生的

呐，这可真是非常有趣的命题。

不是吗

因为社会派过多而导致的审美疲劳，新的一代更倾向于接受更加新奇有趣的诡计，希望见出乎意料的凶手。

而不是呆板沉重的社会谴责与说教。

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