“我跟他不熟。
我先去洗一洗。”
胖子走进卫生间。
等他出来,感觉清爽许多,头脑也清醒了一些。
“伱说,宗亮会跑哪儿?”
他的妻子继续询问。
胖子坐到藤椅上:“不知道,应该躲到外地去,他不出现,反而更好。”
他妻子兴致勃勃的问道:“传说和宗亮关系不一般的女人,是不是林漪?”
胖子答道:“你打听的事情,比我还清楚。”
妻子说道:“以后,离这样的人远一点儿。”
胖子点头:“说的对。
宗亮的事,让我想起了姜哲。”
“我听说过他。”
胖子感慨:“我不得不承认,人的运气很奇妙。”
“怎么又扯到运气上?”
胖子解释:“宗亮办这些事很熟练,原本应该成功的事,居然输了,可是姜哲有运气?老栗那么挑剔的人,一眼就看好姜哲的作品,这也是运气。”
他边说边考虑,以后如何与姜哲接触。
与此同时,几个正在想办法脱离漩涡,和已经脱离漩涡的人,默默改变了对于姜哲的认识。
……
汪真离开画室,姜哲继续作画。
第二天,他用一天的时间完成素描稿,经过几次调整之后,觉得没有问题,开始准备正稿。
他准备画一幅125x9o厘米的油画。
他先用水彩工具,完成一张色小型的色彩稿,用来确定色彩关系。
他在画这幅画时,人物造型采用的是安格尔的办法。
但是,安格尔的绘画,也有着学院派计划的缺点。
例如:在画室里写写生作画,光线固定,会容易出现千篇一律,缺少变化的问题。
所以,姜哲在处理人物和背景的色彩关系的时候,大量的采用了印象派,特别是马奈的方法。
得益于之前对马奈的研究,他对于印象派的色彩有了自己的理解。
能够被认可,说明,印象派对于色彩和光线关系的研究,有着巨大的影响。
姜哲觉得,自己应把两者结合起来,尽量避免学院派的问题。
人物的固有色和周围光线,背景与空间层次,也能表出素描的关系,以及色彩的变化。
姜哲把素描稿上的主要形象,转到了油画布上。
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