用白色从受光的部分向暗部过度,层次逐渐减弱。
因为底色是土红或棕色,会自然形成素描效果。
塑造的材料可以用铅白,也可以用钛白。
调色剂可以用油,也可以用丹培拉调色液。
姜哲不熟悉丹培拉技法,选择用油调白色。
这两张稿子,一张是静物,一张是人物半身肖像。
他用小号的油画笔和圭笔,调制不透明和半透明的白色,在两张稿子上制作素描效果。
因为画幅很小,所以制作手法非常仔细。
有系统给予的技能知识作为参照,姜哲在一幅画上刻意留有笔触,另一幅作品,则完全不留笔触痕迹。
第一遍素描效果完成,需要等待白色层干燥。
姜哲将稿子放在避光处通风,然后,打开系统。
他看到今天的学习积累又不够,就用电脑播放音乐,准备工具,临摹小楷。
交替学习不同内容的办法,补齐积累,避免懈怠。
休息的时候,他打开新闻网页,浏览今天的新闻,特别注意看本地的新闻。
系统任务提示,两个元凶已经落网,但是,本地新闻中,没有一点迹象。
接下来的两天,姜哲的生活风平浪静。
他用半天时间帮着父母搬家,半天时间留在画室里作画。
十几幅油化试验稿,陆续开始绘制。
姜哲每天会抽空用素描临摹卡拉瓦乔的水果篮,直到画出满意的稿子。
他准备了一个等同原作大小的油画框,绷好画布,做好油画底。
一切准备工作就绪,他尝试转稿。
简单来说,就是在素描纸背面涂色,把稿子附在油画布上,通过在素描稿上描痕等手法,把画好的形象转到油画布上。
这种传统的方法,是为了保证让素描稿尽量准确的转移到画布上。
这种方法,也会造成大量的素描稿被破坏,无法保存下来。
姜哲为了体验转稿过程,采用尽量贴近传统的方式。
他听说过,有些画家会采用现代的手段,将素描稿或者干脆将照片转制成投影片,用仪器把形象投到画布上,再进行描绘。
姜哲不反对投影素描稿,但不喜欢投影照片。
他始终觉得,这种方法会被照片形象束缚,失去创作的灵活。
他用几天时间,掌握了转稿的办法,并且涂好第一层透明色。
姜益夫妇已经将家里大部分东西搬去新家,之所以一直没有去新家居住,就是为了等待姜哲的录取通知书。
时间一天天过去,姜益夫妇难免开始焦躁。
7月30日,姜哲正在画室作画的时候,接到父亲电话。
“姜哲,赶快回来,你的录取通知书到了。”
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