“这个剧本很不错的?你们还有什么意见?”
原始创意是黑泽明,初稿和署名编剧是格雷厄姆·约斯特,改写了大部分内容,并且最后定案的是乔斯·韦登。
这部原来名为“限六十迈”
的剧本,最后提交的时候也被改成了叫做“生死时(speed)”
。
之后,罗纳德又交给卡梅隆,和制片人乔尔·希尔弗等人过目,听取他们的意见。
现在拿出来的已经是在各方面打磨的很平衡恰当了。
但是二十世纪福克斯的制片部门,还是对这个剧本提出了一些意见。
当然,他们没有再做任何的姿态,直接带着剧本上门求见,姿态倒是放的很低。
“我们在剧本整体上没有任何意见,只是在市场营销上,因为最近几年的动作片市场反应,有一些想法而已……”
汤姆·谢拉克说话已经尽可能放低姿态了。
“好吧,拿来我看……”
罗纳德一把拿过对方拿出来的修改意见,一目十行的看了一遍。
最大的一个意见,就是不要让整个故事生在一个交通工具上。
这种极度限制拍摄空间的剧本,在一众“虎胆龙威”
的跟风片里很常见,但是票房都不见得有多好。
“你们这么说,是做了什么研究吗?”
罗纳德问,这个意见倒是出乎他的意料了。
在他的想法里,这不是一种优势吗?这两年看到动作片剧本,往往制片人的第一句话就是,“你这是生在什么地方的虎胆龙威?”
可见这种把主角和坏蛋放进一个封闭空间,然后在限制下对杀,最后拯救了一伙无辜的民众的戏码,是受到观众的喜爱的。
但是汤姆·谢拉克提出来反对意见,可见并非是那种跟风的想法,而是有些自己的分析,只要分析基于实在的数据,罗纳德倒也不是一个固执的人。
果然,对方拿出了一些近年来“虎胆龙威”
类型的电视剧的观众评价,很多人都说到了一点,就是从头到尾都在一个封闭场景内的剧情,会引起人的疲劳。
看到里面特别举例的包括“潜龙轰天”
,票房数据和观众评价都说明这种方式不如原版的“虎胆龙威”
。
虎胆龙威两部,其实在开头,都有交代主角麦克连如何卷入事件的过程。
而潜龙轰天则从头到尾故事都在战列舰上生。
知道“潜龙轰天”
最后提前下映的内情,罗纳德也就笑笑,没把这个分析当真。
但是他指出的内容倒是有一定的正确性。
电影是视觉艺术,很多时候的场景转换,也能起到引导观众的情绪的作用。
罗纳德当即表示,会继续让人修改剧本,在开头介绍主角和反派炸弹制造者的时候,引入室外的场景,也可以考虑在拯救所有人的高潮戏以后,加上一段结尾抓获坏蛋的余韵。
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